Berlin Berlin (seit 12/2019)
Admiralspalast, Berlin

Wenn Sängerin Marlene Dietrich, die Skandal-Tänzerinnen Anita Berber und Josephine Baker, Lyriker Bertold Brecht und die Komponisten Friedrich Holländer und Kurt Weill aufeinander treffen, befinden sie sich entweder in den 1920er Jahren im echten Berliner Nachtclub Admiralspalast oder 100 Jahre später im Kampnagel in Hamburg in der Revue „Berlin Berlin“. Wen interessiert dabei die fehlende Handlung, wenn die Darsteller so phänomenal sind, dass das Publikum sie pfeifend mit Standing Ovations feiert und gerne über kleine Schönheitsfehler hinweg sieht?

Im geschichtsträchtigen Admiralspalast im Berlin der goldenen 1920er Jahre gibt es in „Berlin Berlin“ viel Trubel. Eine Stimme aus dem Off erinnert vor Showbeginn vorsichtshalber daran, dass die Ereignisse der kommenden zweieinhalb Stunden zwar durchaus so geschehen sein könnten, aber nicht alles davon der Wahrheit entspreche.

Zwischen Marlene Dietrich (Nina Janke) mit wunderbar souliger Stimme und der exzentrischen, koksenden und obszönen Anita Berber (Sophia Euskirchen) herrscht Zickenkrieg und eine für die Presse inszenierte Romanze. Sophia Euskirchen in ihrem roten knallengen Anita-Berber-Kleid sticht besonders heraus als bizarre und eigentümliche Tänzerin, die in dem Stück nicht einmal zu tanzen braucht. Nach ihrer Darbietung des Liedes „Cabaret“ am Ende des ersten Aktes bricht ein euphorischer Szenenapplaus los.

Zugegeben, wenn die fünf Sänger der Comedian Harmonists eher zurückhaltend ihre Acapella-Stücke zum Besten geben dürfen, wartet man ungeduldig auf das Ende vom kleinen grünen Kaktus, damit die Bühne schnell wieder frei wird für die vielen wunderbaren Tänzer (Choreographie Matt Cole). Diese lassen in „Berlin Berlin“ nie lange auf sich warten und können weit mehr als den damals üblichen Charleston und Lindy Hop. Kurz vor dem Ende darf Tänzerin und Sängerin Dominique Jackson sich noch in einen sehr viel Haut zeigenden Bananen-Rock kleiden und als Josephine Baker einen Hitler-Anhänger auf den Leim führen.

Durch den Abend führt Martin Bermoser als Admiral und Conférencier, der auch die immer lauter werdenden Zurufe aus dem Publikum adhoc in Späße verwandeln kann. Ebenfalls humorvoll kommt der tollpatschige Kellner Kutte (Sebastian Prange) daher, der wenig Glück mit den Frauen im Admiralspalast hat. Am Klavier sitzend („Aber nur die weeßen Tasten, mit den schwarzen komm ick durcheinander“) löst er mit seinem „Lachfoxtrott“ aber beim gesamten Publikum schallendes Gelächter aus und kann sich so wenigstens in die Herzen der Damen des Publikums lachen. Auch Jendrik Sigwart hat mit „Mein Bruder macht im Tonfilm die Geräusche“ die Lacher auf seiner Seite und sorgt mit seiner turbulenten Mischung aus Singen, Steppen, Springen und Tanzen für Schnappatmung bei den Zuschauern.

Bei diesen herrlichen Darbietungen fügt sich das mit vielen Lichtern versehende, ansonsten aber eher starre und simple Bühnenbild (Conny Kraus) gut ein. Wer möchte sich aber schon auf das sparsame Tour-Bühnenbild konzentrieren, wenn man an den Lippen der Darsteller hängt und seine Augen nicht von den authentischen und funkelnden Kostümen (Katia Convents) lassen kann?

Auch dass es trotz Zickenkrieg und Drogensucht an einer ernstzunehmenden Handlung mangelt (Regie Christoph Biermeier), interessiert kaum jemanden, wird es doch nie langweilig im Admiralspalast. „Berlin Berlin“ versteht sich eher als unentwegt kreisendes 1920er Jahre Medley mit fließenden Übergängen dank des Admirals und seinem immer liebenswürdiger werdenden Gehilfen Kutte. Dieser kann zwar auch Klavier spielen, für den satten Jazzklang sorgt allerdings die achtköpfige Nachtclub-Band unter der Leitung von Jeff Frohner, die sich im Bühnenbild integriert ebenfalls auf der Bühne einfinden darf.

Wer zu Schulzeiten im Geschichtsunterricht aufgepasst hat, weiß, dass die goldenen Jahre ein jähes, wenig schillerndes Ende finden. Im zweiten Akt hofft manch ein Zuschauer vielleicht, mit einem vergnüglichen Finale davonzukommen, aber auch im Stück werden die von Vergnügungssucht geprägten Jahre von den Nationalsozialisten unvermittelt beendet. Josephine Baker bäumt sich noch ein letztes Mal gegen Hass und Feindlichkeiten auf, am Ende jedoch muss das Publikum den fiktiven Admiralspalast mit einem faden Beigeschmack verlassen. Schließlich konnten Fremdenhass und Homophobie auch einhundert Jahre später noch nicht besiegt werden. In den 20er Jahren des 21. Jahrhunderts bietet „Berlin Berlin“ immerhin so mitreißende Darbietungen voll überbrodelnder Energie, dass die Hoffnung bleibt, bald wieder so unbekümmert und lebensbejahend das Miteinander feiern zu können, wie es uns die goldenen 1920er Jahre vorgemacht haben.