musicalzentrale - Dracula (Wildhorn) - Musikalische Kom�die Leipzig

Vampirical

In den letzten Jahren und Jahrzehnten hat sich das Vampirbild stark gewandelt; daf�r sorgten zahlreiche literarische und filmische Abwandlungen des alten Mythos. Der Vampir von heute ist optisch jung und attraktiv, verf�hrt eher als dass er zum F�rchten einl�dt, und glitzert tendenziell eher im Sonnenlicht anstatt Feuer zu fangen. So ist es eine wohltuende Abwechslung, in Cusch Jungs Inszenierung der Wildhorn'schen "Dracula"-Adaption einen Vampir der alten Schule zu erleben.

Dank konsequentem Maskenbild und Kost�mwahl erinnert Andreas Wolfram in der Titelrolle optisch an die Horrorfilme der 30er Jahre. Auch die Charakterzeichnung geht in diese Richtung: Dieser Dracula ist monstr�s und furchteinfl��end. Die Gefahr, die von ihm ausgeht, wird zu keinem Zeitpunkt romantisch verkl�rt.

Unterst�tzt wird dieser Interpretationsansatz zus�tzlich durch ein B�hnenbild, das sowohl in seiner Grundstimmung als auch der Farbgebung geb�hrend finster und dr�ckend daherkommt. In nahezu jeder Szene liegt ein Hauch von Unheil in der Luft: von Draculas barockem Bett, in dem der Hausherr und seine Vampirinnen �ber Jonathan herfallen, �ber die st�rmisch-gewittrigen Wetterprojektionen bis hin zur Gruft, in der Lucy beigesetzt wird. Dabei arbeitet B�hnenbildnerin Karin Fritz mit raffinierten Details. So etwa verschwimmt der �bergro�e Totensch�del, der die Gruft schm�ckt, ganz langsam zu Draculas Gesicht. Um die Omnipr�senz des Vampirs zu verdeutlichen, werden in vielen Szenen Doppelg�nger eingesetzt. Es entsteht die Illusion, dass Dracula pl�tzlich ins Nichts verschwindet und zeitgleich an einer anderen Stelle wieder auftaucht.

Besonders beeindruckend ist "Je l�nger ich lebe" in Szene gesetzt. Bei Draculas melancholisch-dramatischem Solo ist der Vampirf�rst allein auf dunkler B�hne, umrandet von riesigen Portraits von Elisabetha und Mina � der Frau, wegen der er einst zum Vampir wurde, und die, um dessen Liebe er jetzt k�mpft. Am Ende des Songs zerflie�en die Portraits symboltr�chtig und l�sen sich vor Draculas Augen auf.

Optisch ist die Inszenierung nicht nur sch�n anzusehen, sondern auch einfallsreich und wunderbar stimmig. Der Punkt, in dem der Regieansatz an seine Grenzen st��t, ist die Liebesgeschichte zwischen Mina und Dracula. Die Faszination, die Mina auf den Blutsauger aus�bt, erkl�rt ein Prolog, der an den Beginn der 1992er Dracula Verfilmung von Francis Ford Coppola erinnert. Doch angesichts der recht grausamen und be�ngstigenden Rolleninterpretation Draculas, der mehr droht als er umwirbt, bleiben Minas widerspr�chliche Gef�hle f�r ihn fragw�rdig. In einem Moment schreckt sie ver�ngstigt und angewidert zur�ck � im n�chsten singt sie "Lass mich dich nicht lieben" und hadert mit ihrem Begehren. Die Antwort, woher dieser Sinneswandel kommt � ebenso wie der uncharakteristisch selbstlose Opfergang Draculas ganz am Ende � bleibt die Inszenierung schuldig.

Dass das St�ck, das schlie�lich auf eben dieser Anziehung aufbaut, trotzdem funktioniert, ist zumindest auch zu einem Gro�teil der starken Besetzung zu verdanken. Besonders Lisa Habermann liefert als Mina eine �berw�ltigende Leistung. Mit warmer, wunderbar klarer Stimme interpretiert sie ihre Soli � immer leidenschaftlich, mal verzweifelt, mal k�mpferisch. Auch wenn ihr die Inszenierung wenig Grundlagen daf�r liefert, kann sie den Strudel der Gef�hle, der Mina mitrei�t, emotional authentisch und einf�hlsam darstellen. Ihr B�hnenpartner Andreas Wolframs ist als Dracula �beraus charismatisch und angemessen bedrohlich. Er ist mit seiner harten, recht tiefen Stimme eine ungew�hnliche Besetzung f�r die Rolle, doch im Zusammenspiel mit der ver�nderten Charakterzeichnung f�gt sich das gut ins Gesamtbild ein.

Ungew�hnlich auch Fabian Egli als Van Helsing, der deutlich unter dem herk�mmlichen Altersdurchschnitt des Vampirj�gers liegt. Doch auch hier erweist sich die Besetzung als Gl�cksgriff, ebenso wie bei Jeffrey Krueger (Jonathan). Beide holen darstellerisch viel als ihren Rollen heraus und trumpfen gesanglich mit "Roseanne" bzw. "Die Flamme l�schen, die f�r Freiheit brennt" auf. Einen der musikalischen H�hepunkte des St�cks bietet die von Van Helsing angef�hrte, k�mpferisch-dynamische Chornummer "In dunkler Nacht".

Auch Anna Preckeler (Lucy) kann Akzente setzten und das St�ck im ersten Akt mit einigen wenigen heiteren Momente auflockern. Fragw�rdig dagegen, welche Intention dahinter stand, die Rolle des Renfield mit einer Frau zu besetzen. Sabine T�pfer macht ihre Sache prinzipiell gut und wenn Renfield in dieser Inszenierung weiblich w�re, w�rde dem auch nichts widersprechen. Stattdessen spielt T�pfer einen m�nnlichen Renfield � ohne jeglichen ersichtlichen dramaturgischen Grund f�r den Geschlechtermix.

Das stolze 27 Musiker starke Orchester kitzelt das Maximum aus Frank Wildhorns Partitur heraus und sorgt f�r satten Klang aus dem Orchestergraben. Nur die Tontechnik leistet sich einige Schnitzer � gerade in Hinblick auf die musikalische und gesangliche Qualit�t der Auff�hrung besonders �rgerlich, wenn ganze Gesangspassagen akustisch untergehen.

Trotz einiger kleinerer Schw�chen und Ungereimtheiten ist "Dracula" an der Musikalischen Kom�die insgesamt eine runde Sache. Nach "Jekyll & Hyde" und "Der Graf von Monte Christo" beweist Cusch Jung erneut, dass er ein gutes H�ndchen f�r Wildhorn-Inszenierungen hat und mit klaren, konsequenten Regiekonzepten neue Wege zu gehen vermag, ohne das Material zu stark zu verfremden.

Musical nach dem Roman von Bram Stoker
Musik von Frank Wildhorn
Buch und Gesangstexte von Don Black und Christopher Hampton
Original Orchestrierung von Koen Schoots
Deutsch von Roman Hinze

Kreativteam

Die hier wiedergegebenen Bewertungen sind Meinungen einzelner Zuschauer und entsprechen nicht unbedingt den Ansichten der Musicalzentrale.

5 Zuschauer haben eine Wertung abgegeben:

17.05.2016 - Die Musikalische Kom�die setzt mit dieser Produktion deutlich Ma�st�be am deutschen Musical-Markt.
Die Musik von Frank Wildhorn und das Buch von Don Black sind reichlich best�ckt mit Romantik, Spannung, Schaurigkeit und Erotik und ergeben ein packendes Zusammenspiel, dass Cusch Jung gekonnt in Szene setzt. Sehr gut strukturiert fokussiert er die Liebesbeziehung und deren Beweggr�nde von Dracula und Mina, was das ganze Drama noch ausgereifter erscheinen l�sst. Dass er die Geschichte in die 30 Jahre verlegt, wirkt sich einerseits �sthetisch aus, zum Anderen zeugen die Parallelen zu den aufkommenden Nosferatu-Filmen von einer passenden Abwechslung und Ideenreichtum des Regisseurs. Dass diese Inszenierung tiefgr�ndiger ist als andere, zeigt die sogrsam recherchierten Vorgeschichte, mit der Cusch die Zuschauer am Anfang durch Videoprojektionen konfrontiert. Ein absolutes Augenmerk, war die Gestaltung der "Zu Ende"-Szene mit Doppelg�ngern Draculas, die durch Auftauchen an verschiedenen Stellen der B�hne die �berdimensionale Geschwindigkeit des Vampires verk�rpern und das Geschehen richtig in Fahrt bringt.
Das vornehmlich besetzte Orchester k�mpft sehr solide gegen die ausbauf�hige Tontechnik an, die gerade im ersten Akt recht mies ausf�llt, aber leider aus finanziellen Gr�nden aktuell nicht vermeidbar ist.
Das B�hnenbild erweist sich als sehr vielf�ltig und wandlungsf�hig. Umbauszenen werden Wandfragmente, die durch Schattenwesen verschoben werden, schnell erledigt und das Ergebnis ist umwerfend, dennoch lenkt es nicht vom Gesamtgeschehen ab. Dazu harmonieren die Kost�me perfekt. Sie fallen sehr pomp�s und verf�herisch aus und spiegeln auch die Intention des Autors wieder.

Andreas Wolfram ist ein gesanglich starker und wandlungsf�higer Dracula, die durch seine Spielweise eine anziehende Ausstrahlung erh�lt. Lisa Habermann singt sich herzzerrei�end und makellos durch die emotionalen Solos und begeistert restlos. Ebenfalls gro�es Talent erwiesen Anna Preckeler als Lucy und Jeffery Krueger als Jonathan. Unbedingt nennenswert ist Sabine T�pfers Interpretation des Renfields: Dank der weiblichen Besetzung und ihrer unvergleichbaren Stimmfarbe verleiht sie ihrer Figur die n�tige Verr�cktheit.

Fazit: Wir haben es hier mit einem perfekten Zusammenspiel aus Darsteller, Orchester und Kreativteam zu tun, die gro�es auf der kleinen MuKo-B�hne zeigen. Ich ziehe meinen Hut vor diesen Leistung. Besser h�tte ich es, als Theaterwissenschaften-Student, auch nicht inszenieren k�nnen. Weniger als 5 Sterne zu geben w�re hierf�r mehr als eine Unversch�mt, vorallem bei dem Spott-Preis!

Vielen Dank f�r dieses perfekte Musical-Vergn�gen:)

15.05.2016 - Am 14.05.2016 habe ich nun DRACULA -das Musical von Frank Wildhorns in der 4. Inszenierung gesehen nach St. Gallen, Graz, & Pforzheim!

was soll ich sagen: da ich die Melodien dieses St�ckes sehr mag war es wieder mal ein sch�ner Musicslabend!

Die beiden Hauptdarsteller Andreas Wolfram und Lisa Habermann passen in diese Inszenierung - besonders Lisa Habermann hat mich mit ihrer Stimme und schauspielerischen Leistung sehr begeistert!

Andreas Wolfram konnte ich die Rolle erstmal so gar nicht abnehmen, da der Wildhorns Dracula bisher immer sehr "edel" und "hochherrschaftlich" daherkam - hier allerdings erinnerte mich der Dracula immer an einen "Strolch" - einen Dien und einen eher einfach gestrickten Charakter - so ein bisschen Dr. Mabuse aus den 20er- Jahren

Wobei ich bei der Inszenierung von Cusch Jung angekommen bin - zwei sehr sch�ne Ideen - er hat die Show in die 20er, 30er Jahre des 20. Jahrhunderts verlegt - alles wirkt atmosph�risch sehr dicht Kulissen und Kost�me passen sehr gut dazu! Sehr stimmiges Bild!

Absoluter Minuspunkt ist der Ton und die Akkustik - hier besonders bei "Ich lebe nur weil es dich gibt" - immer wieder Aussetzer des Gesangs, mal Leiser und mal lauter - das mindert das Erlebnis doch sehr und ist leider immer wieder mal das gr��te Manko eines Stadttheaters...

An die Shows von St. Gallen und Graz kommt dieser Dracula leider nicht ran - allerdings ist dieser hier besser als in Pforzheim - da die Geschichte konsequenter umgesetzt wurde auch im tollen 20er Jahre Look

Und Cusch Jung f�ngt im 12. Jahrhundert mit der Geschichte an - jetzt versteht man erst warum Dracula so scharf auf die Mina ist...er erkennt in ihr eine Vorfahrin...

Deswegen empfehlen kann man diese Show - ich w�rde mir aber w�nschen, dass sie mal von den gro�en Musicalproduzenten gemacht wird / allein schon um die Tonptobleme mal Geschichte sein zu lassen....

09.05.2016 - Dracula ist ein Musical, dass sorgf�ltig inszeniert werden muss, damit die Story r�berkommt. Dies ist Cusch Jung sehr gut gelungen. Er meistert auch die Herausforderung, ohne Dreh- oder Hubb�hne einen schnellen Bilderwechsel hinzubekommen.
Die musikalische Leistung war ebenfalls hervorragend, w�re da nicht die �fter �bersteuerte Tontechnik. Besonders Andreas Wolfram litt im ersten Akt sehr darunter. Plopp- und Zischlaute sowie das ber�hmte "T" wurden zu stark verst�rkt, seine Stimme dagegen war oft zu leise.
Beeindruckt hat mich Lisa Habermann, die auch vom gesamten Publikum mit dem gr�ssten Beifall �bersch�ttet wurde.
Standing Ovations gab es aber f�r das Gesamtwerk und ich hoffe, dass Cusch Jung sich im n�chsten Jahr noch einmal einem Wildhorn-Musical widmet. Dann w�re Rudolf an der Reihe. Ein St�ck, dass er mit der Qualit�t, die Dracula hat, jedenfalls nicht zu scheuen braucht.
Ich w�rde sofort Karten buchen.

18.04.2016 - Wir waren am Sonntag, 17.4. in der Nachmittagsvorstellung. Anf�nglich gab es wohl noch Probleme mit der Toneinstellung, zumindest konnte man den Text nur schwer verstehen, daher ein Stern Abzug. Das Problem wurde aber wohl schnell gel�st und alle S�nger/Innen waren sehr gut zu verstehen. Stimmlich absolut einwandfrei.
Nat�rlich darf man ein Musical in Leipzig z.b. nicht mit einem in Hamburg vergleichen. Das B�hnenbild war einfach gehalten, aber absolut ausreichend. Man darf hier nicht vergessen, dass die Musikalische Kom�die verschiedene Spiele hat und daher keine aufwendigen B�hnenbilder machen kann. Alles muss einigerma�en leicht auf- und abbaubar sein.

Meinem Vorredner kann ich definitiv nicht zustimmen, was unverst�ndliche Personenkonstellationen betrifft. F�r mich war die Geschichte verst�ndlich.

Und scheinbar war wohl auch das restliche Publikum von dem gesamten Musical begeistert. Mit Standing-Ovation wurde das gesamte Ensemble zum Schluss f�r die gelungene Darstellung gew�rdigt.

18.04.2016 - Frank Wildhorns DRACULA hatte nun auch in der Musikalischen Kom�die Leipzig seine Premiere.
Um es gleich vorweg zu nehmen: Graf von Krolock entsteht durch diesen artverwandten Untoten keine qualitative Konkurrenz auf den deutschsprachigen B�hnen.

In Leipzig hat man eigentlich alles richtig gemacht. Die Besetzung ist rollendeckend und professionell, die optische Umsetzung atmosph�risch und stimmig, Orchester und Chor klingen volumin�s und pr�chtig, Regisseur Cusch Jung bringt originelle Ideen in die Inszenierung mit ein.
Trotzdem wirkt das Ergebnis recht z�h und wenig fesselnd und unterhaltsam.

Man hat in Leipzig das Beste versucht, um aus dem literarischen und musikalischen Rohmaterial etwas herauszuholen.
Aber Wildhorns Romanadaption gibt einfach nicht mehr her.
Fragmentarisch werden Szenen aneinander gereiht, Personen und - Konstellationen bleiben oberfl�chlich, manchmal sogar unverst�ndlich, Texte pl�tschern flach dahin.
Auch musikalisch fehlt weitgehend die notwendige Dramatik. Die Komposition klingt stellenweise wie eine recht lustlose Standartkopie eines Wildhorn Musicals.

Um im Bild zu bleiben:
Diesem DRACULA fehlt der Biss.

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