Das Phantom der Oper (Lloyd Webber) (2004)
Palladium Theater, Stuttgart

Fallende Kronleuchter, neblige Seen, aufwändige Kostüme, eingängige Musik – Webbers erfolgreichstes Stück in der Originalinszenierung in Stuttgart.

Da sitzt man im Theater, 90 Minuten sind vorbei, und man fragt sich: Das soll also das berühmte „Phantom“ sein? Webbers erfolgreichste Show, die weltweit alle Rekorde brach? Doch dann, man hat schon fast aufgegeben, wird man überraschend doch noch gepackt: Von dem spannenden und anrührenden Finale. Wenn das Phantom der gestellten Falle entkommt und Christine in sein Reich entführt, wenn er dort Einblicke in seine Seele gibt – diese furiose Schlussszene ist das Erfolgsrezept.
Vorher bleibt die Show, die seit 1986 weltweit nahezu unverändert gespielt wird, überraschend steril. Die Konstellationen entwickeln sich nicht, sie sind einfach da. Weltbekannte Szenen wie der Titelsong, der Kronleuchterfall und „Musik der Nacht“ fliegen vorbei, ohne einen tieferen Eindruck zu hinterlassen.
Dass die Persönlichkeit des Phantoms zunächst im Dunkeln bleibt, ist ja beabsichtigt. Roy Weissensteiner [Besetzungen vom 19.10.03, 19 Uhr] gelingen maskiert weder spielerische noch gesangliche Glanzpunkte – in den letzten zehn Minuten dreht er dagegen auf und überzeugt. Marion Wilmer liefert als Christine eine hervorragende Leistung ab („Könntest du…“ ist das musikalische Highlight des Abends), aber auch sie kann der Figur keine Tiefe geben – zu wenig erfährt man über dieses Chormädchen, zu plötzlich und plakativ sind die Wendungen in der Handlung. Alen Hodzovic ist ein sympathischer, blitzsauberer Raoul. Aber der vom Stück vorgegebenen oberflächlichlichen Rolle Tiefgang zu verleihen, das kann auch er nicht leisten.
Auch die Nebenfiguren sind klischeehaft gezeichnet. Die Opern-Stars Carlotta (Tanya Vaneeta Newman) und Ubaldo (Marcello Ronchietto), quasi die Thénadiers des „Phantom“, haben in den Comedy-Szenen die Lacher auf ihrer Seite, bleiben aber Karikaturen. Die Operndirektoren André (Marko Woytowicz) und Firmin (Ernst van Looy) spielen engagiert, die Figuren bleiben aber Stichwortgeber. Und die Funktion der Meg Giry (Lara Glew) erschließt sich überhaupt nicht. Interessant ist einzig die strenge Ballettlehrerin Madame Giry (Gabriele Ramm) – ihr glaubt man die tiefe Angst vor dem Phantom.
Von den technischen Effekten her galt das „Phantom“ einst als Vorreiter des Gigantismus. Heute haben andere Produktionen mehr zu bieten. In Stuttgart läuft eine ordentliche Version des Klassikers. Wer die Show schon drei Mal in anderen Städten gesehen hat, braucht sicherlich nicht extra hin zu fahren. Wem das „Phantom“ allerdings noch in seiner Sammlung fehlt, der sollte sich das Stück Musical-Allgemeinbildung nicht entgehen lassen – zumal nach Stuttgart eigentlich nur noch Berlin als Spielort in Frage kommt.